可愛いだけじゃダメなのね。　大坂侍（７）

私が月組のショーをオペラグラスで流し見している時、「あ、あの子かわいい」と思ってよく観ると花瀬さんだったりします。
でも、生でまともに芝居している姿を見るのは今回が初めて出した。

豆奴＠花瀬みずか万歳

私は第１幕だけ観てたらヒロインは豆奴だと思ってました。
豆奴はお勢＠ねねちゃんと対比させるように大人の女。
何故かあんなに女に奥手で堅物の小さい（失礼？いや…そこが魅力だから）河同心の又七にホの字の芸者。
芸者であるが上に又七に全力でアタック出来ない自分を知っている。
全力で又七にアタックしている、お勢の事を羨ましく思っている。
立ち振る舞いは完全に大人の女。色気もる。
でも、ちょっとした又七だけに見せる表情が可愛い。
「今、又七さんの瞳に映っているのは私だけ」というシーンになると芸者で世の中を知った大人の女の顔から１人の恋する女の子の顔になる。
そこが可愛い。

「可愛いくて演義や歌やダンスが上手いから」といってトップ娘役になれるわけじゃない。でも、ヒロインじゃなくてもこんなおいしい役に出会えれば役者としては最高なんじゃないかと思う。型通りのヒロイン役しか出来ないで辞めていくよりも、様々な女を魅せてくれるポジションにいる役者の方が断然魅力的に思った。

そして真のヒロイン、お勢＠ねねちゃん。
着物の袂に石を詰め、背中にお地蔵さんを背負って、川に身を投げるヒロインなんて聞いた事ないのですが。私には、ねねちゃんが何がお上手で何が下手なのかさっぱり分からなかった。何なんだろう…この感覚？
演技も合格点、お歌も合格点でも『すげー』と思った技術がみつからない。キャラクター性が強過ぎてねねちゃん本来の魅力が理解出来ないで苦しい。
あの捨て身な役作りが魅力なのか？
（だったら…衣絵＠りんかちゃんのインパクトには勝てないし。）
でも、「頑張ったんだろうな」という姿勢は伝わってきました。
「若さ＝可愛さ」というのは見てれば分かるしね。

去年の「オクラホマ」であいあい＠城咲あいが可愛らしい普通のヒロインをやっていましたが、あいあいとねねちゃんの違いってなんだろう？
まさか、身長なのか？
あいあい、163cm
ねねちゃん、164cm
着物の袂に石を詰め、背中にお地蔵さんを背負って、川に身を投げるヒロインは163cmでは出来ないけど164cmなら出来るって？
そんなわけないか。
単に若手を育てなきゃいけないのだろう、とは思いますがバウ・青年館での初ヒロインがお勢でよかったのだろうか？
相手役は天下の霧矢大夢とはいえ（新人公演以外の）初ヒロインが着物の袂に石を詰め、背中にお地蔵さんを背負って、川に身を投げる女なんて…
もしトップ娘役なんかになっちゃたら後世まで語られるよね？


あ…もしねねちゃんがきりやんの嫁になったら２人そろって可愛い昔話で語られるのかしら？
167cm高下駄の彼に164cmの怪力彼女なんて（涙）
まだ、あいあいの方がとも思いますが…どっちもどっちかな。
タカラジェンヌの実身長なんて分かりませんが、きりやんとねねちゃんって公式ですら３cmしか違わないのかと愕然とします。
マギーやいずみちゃんとは６cmも差があるのよ。きりやん…

でもそんな身長差なんてもろともしないで「男前」でいてくれるきりやんが大好きだよ。

男役は長身でスマートなのが当たり前。
娘役は小柄で可愛いのが当たり前。
そんな当たり前の事が「夢」なんだと思ってた。

でも今回のきりやんとねねちゃんや星組の安蘭氏とあすかちゃんを見ても思いますが「身長差？そんなの気にしない」「年の差？そんなの気にしない」それが現実社会に適応していて新たな魅力なのかもしれない。
でも、高下駄履いて立っているきりやんの隣に草履（底上げなし）を履いて立っているねねちゃんの姿を見るとちょっと切ない。ブーツや短靴ならまだいいけど足元が丸見えの着物って恐ろしい（ブルブル）。

男役は長身でスマートがいい。娘役は小柄で可憐がいい。

そんな事言っていたら始まらない最近の宝塚が何だか萌え。

結局、素敵な「物語」を見せてくれればそれでいい。
現代社会では小さい男の子も大きい女の子もあたりまえ。
親近感が持てる分「夢」の世界にすんなり連れて行ってくれるのかも。

あの鳥居又七という役の設定とあのヒロインとの身長差で「男」でいられる。
きりやんが最高だと言う事は間違いがない。
きりやんの真横にさえ並ばなかったら充分、可愛らしく見えたねねちゃんも素敵でした。

「大坂侍」
役者１人１人の力量を裏ぎる事なく見せてくれる素敵な作品でした。

芸者遊びも程々に！　大坂侍（６）

大坂侍の話しをよしのさんにしていたら
「もしこの中に自分の贔屓がいたら…と思うとぞっとする。」
と言われました。
よしのさんも観て笑って泣いていたじゃない。
なんで！？なんでなの？私は大好きだよ。大坂侍。
もし…
マメやまっつが「大坂侍」の世界で生きてたら普通に喜んで観に行ったと思うけどな。
その前に「大坂侍」の主役は私の大好きなきりやんなんですが…

又七＠ユウ君
数馬or玄蕃＠あかし
極楽の政＠瑠那君

よしのさんの御贔屓を「大坂侍」に無理矢理当てはめる。
ビアガーデンのような提灯がぶら下がる世界でよしのさんの贔屓が踊る姿は私には目に浮かぶんだけどな（笑）どうも日頃から「綺麗な物しか目に映したくないの」と言っているよしのさんの美的感覚には合わない世界だった様子。

でもね、大坂侍は美的感覚の好みは別れるかもしれないけど、役者が育つ姿を見るにはもってこいの作品だと思うのですが。
「大坂侍」は上級生と下級生の配置が上手い作品だと思いました。
又七＠きりやんを中心にして上級生へ枝分かれして、そこからまた下級生に枝分かれしている。
でも「路線かな？」と言われてるような子にはちゃんと見せ場が与えられている。
そんなのバウホールクラスでやっている作品なら普通なのかもしれないけどこんなにはっきり分かったのは初めてでした。

グループ分けは下記

鳥居家と田中家の人々（まちお先輩＆末子様＆いずみちゃん＆りんかちゃん）
黒門一家（嘉月さん＆マギー＆手下３人組）
大和屋（箙さん＆まさお＆ねねちゃん）
※未沙さんは大和屋グループに絡んでいく事が多いけど結構放し飼い。
芸者（花瀬さん＆側付２人）
役人（良基さん＆寿音君［熊田君の子］）

それぞれのグループにそれぞれの課題が振り分けされていて、その課題を若手だけにやらせるのではなく課題をしっかり理解した班長がグループに必ず１人いる。
ひとまずこの作品に出た若い子達は役者として何か１つでも大きくステップアップするだろうな…と思える。

そんな、大坂侍の話し。第６回目。
マギーとカズ氏とあかしは同期なんだよなぁ…と思いながらマギーを見つめる。

天野玄蕃＠マギー

マギーのあのナチュラルボーンに出てくる存在感は持って生まれたものなのか、それとも努力の賜物なのかは分かりませんが計り知れない人です。

マギーはいいなぁと思う。
マギーは見ていて楽しい。
でも、「好み」とはだいぶ違う気がする。
最近、私は自分の好みがよく分からなくなりつつあります。

でも、マギーのような人を好きになったら楽しいだろうなぁ…とは思う。
150のものを100に収めていくのを見る楽しみがありそう。
抽象的ですみません。これは演技の力量というよりは押し出しのよさです。
宝塚のトップだってただ目立てばいいわけじゃないと思う。「悪目立ち」という言葉もありますし周りとのバランスも大事です。
今回、箱の大きさにもよると思うのですが、こんなにマギーが大きく観えたのは初めてです。周りにいたのが姿勢を落としたヤクザ達だったり立ち回りでも相手がきりやんだったりと「デケーよ！お前」と思ってしまった。確かに今回の「大坂侍」チームの中では身長順に数えれば大きい方から数えた方が全然早いけど立ってるだけで目立ち過ぎって…どこのゴー暁ですか？でも『NEVER　SLEEP』の時のゴーはあの体格で存在する事に意義がある程度の使われ方だったので学年を考えれば破格の扱いでしたが演技がどうのとか言う前に終わってしまった。
マギーは「胡散臭いんだけど、上手いなぁ」と思わせてくれる存在感。バウを終えて、青年館に移って数日経っていたせいですかね？悪目立ちもせず非常にバランスがよく見えました。でも逆にバウの初日とか見たかったなと思います。あんな面白そうな役をマギーが最初からあんなにバランス良く仕上げてくるはずがないと思う。

今回の「大坂侍」を宝塚から大衆演劇にしてしまった大きな要因は黒門一家（嘉月さん＆マギー＆手下３人組）チームの上手さと胡散臭さだと思うのですが…違うかな？
嘉月さんはいつものように絵に描きやすそうな顔（褒めてます）で格好良かった。
手下３人組の子達も、ものすごく泥臭い（褒めてます）雰囲気というか…喉仏あるかと思うぐらい男臭かった。何故か着物から見える首元のラインがみんな丸みがなくて筋っぽく見えた。それが何かリアルっぽくて...。単純に痩せてる子ばっかりだったのかしら？

よしのさんが宝塚を観たあとによく話しの「テーマ」にする話題があります。

それは舞台の上のキャラが「女を知っているか？」「女を知らないか？」です。

黒門一家はみんな、あきらかに女を知ってる男に見えました。これって最近重要なんじゃないかと思います。
いくらセリフで格好つけて「それなりに恋愛もしてきた」とか女に言っていてもリアル感がない人は男に見えてないんだろうな…と思います。そんなセリフを宝塚で芝居の台本に入れる脚本家はある意味、チャレンジャーだと思います。もしそこでリアルを感じられない役者だったらいっきに興ざめします。
色気がある、ない、じゃない。
女を知ってるか、知らないか。
まぁ、エッチの経験があるか、ないか、の話しなんですが…
その点では黒門一家は（後半にマギーと手下３人の芸者遊びのシーンがありますが）普通に出て来たときから明らかに「こいつら女を知ってる」と思えるぐらい胡散臭くてリアル（変な日本語）でした（笑）

ところで、そこのところ又七はどうなんだろう？
私は知っていてほしいとは思いますが…役の設定じたいがあれなので…（涙）
「それなりに恋愛もしてきた」とかサラッと言ってしまうキャラクターもどうかと思いますが、あそこまで「童貞…女に奥手」なキャラ設定てどうなの？
まぁ、川に飛び込んだ後の「水も滴り過ぎないい男」のシーンもホノボノしすぎてて可愛かったけどね。
エッフェルさんといい、又七といい、童貞…奥手な役が続くね,,,きりやん…。
あの設定で色気や何やら出せって言われても難しいね...。
でも、そんな話しは抜きにして男前度は素晴らしく高く魅力的だったと思うよ＞又七

３００両の男。それが田中数馬（笑）+鳥居家の人々　大坂侍（５）

男役が女役やるより勇気がいる選択に思えたのですが…
田中数馬＠いずみちゃん
何かを乗り越えたのか？
それとも何かを踏み外したのか？
そんなの今はどっちでもいいよ。
いずみちゃんがこの先、幸せで素敵な役者人生をおくってくれるなら。
何にしても体当たりでぶつかって前に進もうとする姿勢やガッツは応援したくなったよ。

そしていずみちゃん以上にかっ飛ばしていたのが衣絵（又七の妹）＠麻華りんかちゃん。
あれでいいのか？
娘役なのに…体当たりしすぎてて心配してしまうよ。
鳥居弥兵衛＠まちお先輩を父に持つ又七＠きりやんと衣絵＠りんかちゃん。
「母親の顔を見せろ！」と思ったのは私だけ？
まちお先輩とどんな顔の母親が交配したら又七とあんなもんが生まれてくるんだよ。
まちお先輩とりんかちゃんが何かするたびに会場が笑いに包まれていました。

第1幕の最後の場面かな？
極楽の政から父親が死んだと聞かされて又七が家に帰ってくる。
白い布を顔に掛けられて眠る、父＠まちお先輩。
きりやんが父の遺言状を読み、父の意志を叶えようと決心する場面。
きりやんの演技に目に涙が溜まるのを感じつつも私はずっとまちお先輩が生きてるんじゃないだろうか？と疑っていました。
エリ○ベートのように黄泉の世界と現世の間でさまよい黄泉の帝王とダンスをおどる鳥居弥兵衛＠まちお先輩の姿が見えましたが（笑）
本当に死んでたなんて…。

死んでても胡散臭すぎる父。
出てくるだけで笑いをとる不細工な妹。
そんな鳥居家で育った又七。
「よくあんないい子に育って」と思ったよ。


「大坂侍」で私が一番身近に感じたのは又七ではなく田中数馬＠いずみちゃんでした。

自分の人生を思い起こすと「田中数馬の生き方」に辿り着く。
極楽の政の生き方に憧れつつ、田中数馬の生き方で世を渡る。
ということは私もけったいさんなの？（笑）

好きな娘、衣絵と結婚する為に侍の権利をお金で買って、侍に厳しい時代だと察知するとすぐさま商人に戻る。
そんな男、田中数馬。

でも、数馬は別に侍になりたかったわけではない。
衣絵と結婚したかっただけ。
衣絵と一緒に幸せになりたかっただけ。
その為に家業を捨てて侍になる。
でも、時代の風が侍に厳しくなると商人に戻って一生懸命働く。
私にはそんな田中数馬の生き方が当たり前に思えた。

数馬を知っている周りの人々は「田中数馬に３００両は高い」と言うけれど鳥居家の人々（又七と衣絵）からすれば当たり前。
衣絵は数馬にぞっこんだから分かるが又七は何故あんなコロコロ考え方を変える男を大切な妹の婚約者として認めて大切にしているのか？

又七は自分の考え方は時代錯誤だと言う事に気がついているから。
自分の生き方では好きな女を幸せにはできない。
本当に好きな女を幸せに出来る生き方は数馬の生き方だと言う事に気がついている。
だから数馬は妹思いの又七にとって大切な存在。

それでも曲げられないものを持って生きている男が鳥居又七。

「大坂侍」という物語は普通の人である又七＠きりやんを中心にしてけったいな人々が周りで取り囲む話しです。

でも、本当は逆なのではないでしょうか？

いや...又七が「けったいさん」なわけではなくて又七は人間が誰しも持っている欲求にたいする引け目や「その気持ちをストレートに表現するのは恥ずかしい」と思う気持ちを過大な名目をつけて表現しているだけ。

現代人は誰しも「けったい」な部分を持って生きていると思う。
「大坂侍」はそんな誰しも持っている「けったい」な部分を実感させてくれる作品。
「大坂」というのは「デフォルメ」である。人間の本能を正直に表現する為に分かりやすい人種として「大坂人」を使っているだけ。
「お金」や「恋」は大切なもの。そんなの当たり前。
その気持ちをストレートに表現する大坂人たち。
だからいくら「けったいな人達」と思って観ていても憎めない。
又七の気持ちで物語を追っていても、観客は必ず「けったいな人達」の中にどこか自分の「けったい」な部分を感じるから絶対に憎む事が出来ない。
そのけったいな部分は「お金」や「恋」であり、当たり前として大切にするべきものだから。

とても幸せな気持ちにしてくれる物語「大坂侍」。

でも、ミラボールが回る中で数馬と衣絵が幕前でデュエットを歌うシーンは一瞬宝塚である事を忘れそうになったけどね（笑）

あにぃの体は５０両、無職で生きていくコツは可愛らしさだよ！　大坂侍（４）

まだ頭の中が整理できていませんが月組「大坂侍」の話し。
今回、レベルが違います。
「大坂侍」は大衆演劇だと書きましたがそれは演歌調の曲が使われてるからとか、それだけではありません。
「アミアミ萌え」とか変態発言している場合じゃない。
これは本当の意味で大衆向け演劇なんです。
どんな年代の人が見ても笑って泣いて帰れる作品。
これが「人情」なんですね！？石田先生。

極楽の政＠まさお
期待して観に行きました。
極楽の政というのは現代にありがちなフリーターや無職の若者です。
私もやれるものなら極楽の政のように世間を渡っていきたい。
「無職でも敵を作らず、可愛らしさを売りに生きてます」
なんて言ってみたいものです。
そして「あにぃの体は５０両♪」とか言って又七＠きりやんの体にスリスリしたい（だから変態発言は禁止だって）。
極楽の政＠まさおは実に大坂という街でけったいに生きておりました。
わざわざ観ようと意識しなくても私の年代から見ていると自然に目につくのが極楽の政と田中数馬の生き方だったのでガン見は出来ませんでしたが各自の見せ場はちゃんと目に留めていました。


まさおは今回、第1場の幕が開いた瞬間からセンターで歌い踊っていました。
ビビったよ。
まさおが女の子達を従えてセンター…
ちょっと待ってよ。そんなのおかしいだろ？？
マギーはどこいった？いずみちゃんは？その前にきりやんは？？
何でそんなに当たり前のような顔してセンターで幕開きから踊って歌っているんだ！！
その後、ちゃんときりやんもいずみちゃんもマギーも正しい形で出て来てホッとしましたが。

しかし、まさおの山場はそこだけじゃなかった。
ある意味、こっちの方が大変そう。

劇中で両手に専科の御二人を従えてセンター…
未沙さん/まさお/箙さん
顎が落ちるかと思ったよ。

こんな並びどっかで見たな…
あ！宙組の『NEVER　SLEEP』だ。
組長/らんとむ/ヒロさん

まさおとらんとむ氏を同列に上げるのはどうかと思いますが、最初に浮かんだイメージがそれ。

まさお…今回はガチンコ勝負なんだね。

らんとむ氏だと当たり前に思えた並び。
専科や組長という騎馬戦の頑丈な馬の上にらんとむ氏がどっしり前を見て座っている。
まさおだと違って見える。
まさお…専科の御二人に胴上げされてるみたいに見える。
受験の時に合格した人がよくやられてる「胴上げ」。
まさおはらんとむ氏のように、どししり前を向いてポーズを決めれない。
それでも自分がセンター（主役）であることは当たり前、必死に胴上げされつつもカメラを向けられたら最高の笑顔を向けようとする。
イメージで表現するならそんな感じ。

スターオーラというのは大切な物だと思っています。
でも、全てはそれを支える土台の大きさがあってこそスターは輝くものです。
逆に大きな土台があってもそこに埋もれてしまってはダメ。
まさおはスターオーラを正しく身に付けているよ。
最初あの並びを見た時は正直驚いたけど、これが正しいと思えたから。

がんばれ、まさお。
負けるな、まさお。
ハラハラドキドキしながら見に行ったけど私の中では期待以上だったと思います。
まさおは、まだまだ胴上げされちゃうような軽さだけど「見せる所は見せる」という粘り強さを持っている。
この粘り強さが極楽の政という「一見、可愛い子ちゃんだけど実は腹黒」なキャラとマッチしていていい味出してました。

CHEMISTRY
化学反応とは…時には人を残酷な気持ちにし、時には人をこんなにも幸せな気持ちにしてくれる。

まさおはある意味両手に花で輝いておりました。

アミアミに夢中（苦笑）けったいさんだよ。けったいさん。　大坂侍（３）

観てきました。
大坂侍。

いやー、『バウ・なにわ人情ミュージカル』ですよ。
人情：人間が本来もっている人間らしい感情。特に、人に対する思いやりやいつくしみの心。

期待するじゃないですか！
どんな作品になっているのかとワクワク観に行ったら...
まさか、宝塚で大衆演劇をやるとは思わなかったよ。

劇場の扉を開けたらソコは演歌のような曲が薄くかかっていて最初は「マジでか！！」と思いつつも着席。

公式の詳細案内でこんな前振りがされている。
超個性的な登場人物、大坂人のパワーが爆発する痛快・娯楽時代劇。

見終わった後に真っ先に思った事は
「この話しに出てくるキャラクターの３頭身フィギュアが欲しい」でした（笑）
みんな可愛いよ。キャラが立ってるよ。
どうしよう...７分の１スケールじゃだめなの。
15分の１スケールぐらいにして、そんでもって３頭身にしてもってかえりたい（オロオロ）
出てくる人、出てくる人がみんな可愛い。

今年の公演スケジュールが出た時
「きりやんがサムライ！！いやじゃー！チョンマゲとかいやじゃー」
と泣き叫んでごめんなさい。

サムライ万歳！
チョンマゲ万歳！！
けったいさんでよかったよ（笑）
石田先生感謝感謝。
この愛すべき人々を観せてくれてありがとう。

きりやんと高下駄なんて実にキュートな組み合わせ。
一人『カタカタ』いわせて走っている姿がベリーなキュートさを出している。
同じ同心役の山崎さん＠良基さんの足元を見ても草履だし。
その他の周りの人達もみんな草履なのにきりやんだけ高下駄。
（和物の高下駄ってスターブーツの変わりなんですか？）

天野玄蕃＠マギーとの決闘のシーンの手のアミアミもめっちゃ気になる。
何なんだあれは！？？
「アミアミしてるよ。アミアミ！」
どうやら私はアミアミに弱いらしい。
TUXEDO JAZZの時も短パン網タイツの女の子がせり上げって来ると必ず見てたし...
私の萌えってアミアミなの？そんな自分が嫌じゃー（涙）

観に行く前にあんなに
まさおを見る！
と宣言してたのに...
きりやんのプリティでキュートで男前な、おちゃむらいさんに夢中で周りまで追いきれなかった。

反省

でも、やっぱり私はきりやんが大好きなんだと実感出来て幸せでした。
いいなぁ、もう１〜２回観たいな...観に行っちゃおうかな（ウズウズ）

今は久々のきりやんにメロメロなので落ち着いてから、
細かい感想は順を追って分けて書きます。